Pomimo globalnego zainteresowania południowokoreańskimi produkcjami filmowymi i telewizyjnymi ceny akcji wielu południowokoreańskich firm produkcyjnych spadają. Dzieje się tak pomimo tego, że krajowy indeks giełdowy KOSPI wzrósł o 10% w tym samym okresie. Akcje Studio Dragon Corp. , jedna z największych firm produkcyjnych w Korei Południowej, tylko w tym roku spadła o około 25%. Wzbudziło to obawy co do braku siły przetargowej między koreańskimi firmami produkcyjnymi z Netflix, dominującą usługą przesyłania strumieniowego na rynku.
Według Jeongina Honga, właściciela SLL, koreańskiej firmy produkującej tytuły dla Netflix, głównym zagrożeniem dla lokalnego przemysłu jest to, że Netflix jest jedynym kanałem, za pośrednictwem którego koreańskie seriale mogą dotrzeć do odbiorców na całym świecie. Hong zauważa, że wiele studiów i producentów obawia się, że Netflix zgromadził zbyt dużą władzę, ponieważ ma dwa razy więcej klientów w Korei Południowej niż TVing, druga co do wielkości usługa przesyłania strumieniowego i jest jedynym globalnym graczem o znaczącej obecności na rynku. W efekcie Netflix może być bardziej selektywny w projektach, które wybiera i dyktować warunki ze szkodą dla lokalnych firm produkcyjnych.
Wpływ dominacji Netflixa na lokalne firmy produkcyjne można zaobserwować po spadkach cen akcji takich firm jak ContentreeJoongAng, większościowego właściciela SLL, które spadły w tym roku o prawie 20%. Wielu regulatorów i producentów telewizyjnych w krajach o znacznej zawartości treści lokalnych ostrzega przed zagrożeniem ze strony amerykańskich firm technologicznych, takich jak Netflix i Amazon, które zdziesiątkują ich lokalne sieci telewizyjne i zdławią rozwój rodzimych graczy. Media Partners zauważa, że Netflix obsługuje 33% abonentów strumieniowego przesyłania wideo w Korei Południowej i 42% oglądalności wideo premium w Azji Południowo-Wschodniej, podczas gdy Midia Research pokazuje, że ma 30% lub więcej klientów w Wielkiej Brytanii, Francji i
Większość krajów nakłada przepisy wymagające od usług przesyłania strumieniowego inwestowania w treści lokalne w celu ochrony lokalnych branż. Na przykład Francja nakazała, aby te usługi przeznaczały co najmniej 20% swoich dochodów generowanych w kraju na finansowanie programów lokalnych. Ponadto Francja zastrzega, że premiery kinowe mogą pojawiać się w serwisie streamingowym dopiero po trzech latach, chociaż w zeszłym roku kraj ten skrócił okno do 15 miesięcy.
Mimo że od dziesięcioleci obowiązują przepisy chroniące lokalny przemysł filmowy przed zagraniczną konkurencją, ostatnie doświadczenia Korei Południowej pokazują ograniczenia tych przepisów, które wymagają od zagranicznych firm inwestowania lokalnie. Wyzwanie polega nie tyle na tym, że Netflix nie jest zainteresowany lokalnymi treściami, ale raczej na tym, że jego dominacja daje mu przewagę w pozyskiwaniu programów i filmów, zabierając znaczną część wartości południowokoreańskich treści z powrotem do Kalifornii. Jak zauważa Jeongin Hong: „Reżyserzy chcą międzynarodowej sławy i międzynarodowego zasięgu, a to może zapewnić tylko Netflix. "