Apesar do interesse global nas produções sul-coreanas de cinema e televisão, os preços das ações de muitas produtoras sul-coreanas vêm caindo. Isso ocorre apesar do índice de ações de referência do país, KOSPI, ter subido 10% no mesmo período. Ações da Studio Dragon Corp. , uma das maiores produtoras da Coreia do Sul, caiu cerca de 25% apenas neste ano. Isso levantou preocupações sobre a falta de poder de barganha entre as produtoras coreanas com a Netflix, o serviço de streaming dominante no mercado.
Segundo Jeongin Hong, proprietário da SLL, empresa coreana que produz títulos para a Netflix, o principal risco para a indústria local é que a Netflix é o único canal pelo qual as séries coreanas podem atingir o público global. Hong observa que muitos estúdios e produtores estão preocupados com o fato de a Netflix ter acumulado muito poder, já que tem o dobro de clientes na Coreia do Sul do que a TVing, o segundo maior serviço de streaming, e é o único player global com presença significativa no mercado. Consequentemente, a Netflix pode ser mais seletiva nos projetos que escolhe e ditar os termos em detrimento das produtoras locais.
O impacto do domínio da Netflix sobre as produtoras locais pode ser observado nas quedas dos preços das ações de empresas como a ContentreeJoongAng, proprietária majoritária da SLL, que caiu quase 20% este ano. Muitos reguladores e produtores de TV em países com conteúdo local significativo têm alertado sobre a ameaça de empresas de tecnologia sediadas nos Estados Unidos, como Netflix e Amazon, dizimando suas redes de TV locais e sufocando o desenvolvimento de players locais. A Media Partners observa que a Netflix responde por 33% dos assinantes de streaming de vídeo na Coreia do Sul e por 42% da audiência de vídeos premium no Sudeste Asiático, enquanto a Midia Research mostra que representa 30% ou mais dos clientes no Reino Unido, França e
A maioria dos países impõe regulamentações que exigem que os serviços de streaming invistam em conteúdo local para proteger suas indústrias locais. A França, por exemplo, determinou que esses serviços alocassem pelo menos 20% de sua receita gerada no país para financiar a programação local. Além disso, a França estipula que os lançamentos teatrais só podem aparecer em um serviço de streaming após três anos, embora o país tenha reduzido a janela para 15 meses no ano passado.
Apesar de ter regras em vigor há décadas para proteger sua indústria cinematográfica local da concorrência estrangeira, a experiência recente da Coreia do Sul mostra as limitações dessas regulamentações que exigem que empresas estrangeiras invistam localmente. O desafio não é tanto que a Netflix não esteja interessada em conteúdo local, mas sim que seu domínio lhe dá uma vantagem na aquisição de programas e filmes, levando muito do valor do conteúdo sul-coreano de volta à Califórnia. Como observa Jeongin Hong, "os diretores querem fama internacional e cobertura internacional, que só podem vir da Netflix. "